01、炉烟云缕袅孤碧

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或为元代 龙泉窑青釉箸瓶

尺寸：H 15cm

起拍价：无底价

       这种长颈瓶在宋代又称箸瓶，宋人的“炉瓶三事”由香炉、香盒、箸瓶组成，三件为一套。香炉用以燃香，香盒贮香丸、香饼、香木，箸瓶盛放香匙、香箸。故这类瓶多作书房案头陈设器，兼用作插花。另外，这类盘口胆瓶，坊间也呼为“酒精（筋）瓶”，或为“酒箸瓶”。元孔齐《静斋至正直记》止箸条载：“宋季大族设席，几案间必用箸瓶查斗，或银或漆木为之，以箸置瓶中。”此龙泉窑盘口胆瓶与壁画上的瓶十分相似，可进一步证实其可用作箸瓶。

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02、芝为华彩玉为肌

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元 官窑渣斗

尺寸：H 7.5cm

起拍价：RMB 100,000

        此器撇口，短颈，扁圆腹，矮圈足，内外施青釉，釉色淡青泛灰，釉层肥润，内口沿及器表可见透明开片，施釉至足际，足端无釉加涂铁汁，局部露出灰土色胎。同类器可参阅台北故宫青瓷特展之官窑青瓷渣斗式尊，或英国 V&A 博物馆的收藏，器形相似的出土例则有四川省窖藏的龙泉窑青瓷，韩国新安海底沉船及浙江省老虎洞窑址所见形态不同的渣斗式器身。

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03、碎纹纷缬鳝血

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或为明代 哥窑撇口盏

尺寸：D 13.5cm

起拍价：RMB 10,000

       此件盏托形制规整，弧线柔美。盏圈呈圆形，撇口，弧腹，下承圈足。通体均施哥釉，灰青色，釉质滋润，釉面满布大小相间、纵横交织的开片纹，大纹路为黑色，小纹路为黄褐色，遂成“金丝铁线”，错落有致，铁线清晰自然，线条流畅婉转。胎体细腻坚致，器壁薄而规整，弧线柔和，轻盈雅致。胎色深褐，益见古拙之气。釉层匀净光洁，色调雅致大方，意蕴深长，尽显古人风雅淡然之市井生活。哥窑器物本异常稀少，一直备受世人所珍视，今见此哥釉盏托，实属难得。

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04、子非鱼焉知鱼乐

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或为元代 白地褐彩鱼藻纹大折沿盘

尺寸：D 41.7cm

起拍价：无底价

        盆板沿，弧腹，平底，形制较大。盆外无釉，胎色泛黄，胎体较为粗松。盆内有釉，釉下施有化妆土。由于大部分磁州窑系瓷器胎体质量一般，直接上釉后显现的颜色并不好看，故绝大部分的磁州窑瓷器先在胎上饰化妆土。

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或为元代 白地褐彩鱼藻纹大折沿盘，2024京古10月18日拍品。

        白地黑彩装饰从宋代开始就一直是磁州窑最著名的装饰工艺，此盆就是这种工艺技法的典型代表作品。其在白色化妆土上，以富含铁的颜料绘画，然后上釉高温烧成。

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05、百圾浅纹微薜暴

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明 哥釉贯耳瓶

尺寸：H 14cm

起拍价：无底价

       清代景本品微撇口，斜肩，垂腹，随形圈足。自口至足均呈八棱形，通体施哥釉，釉面浅蓝色，步有褐色大开片。颈部置双贯耳，贯耳处开片细密，底部呈现铁足特征。明代仿古之风大盛，哥窑为宋代五大名窑之一，备受世人推崇。

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明 哥釉贯耳瓶局部，2024京古10月18日拍品。

       其器型仿古青铜壶，挺拔俊雅，高足外撇，方阔沈稳。颈部微凸起两道弦纹，符合哥窑瓷器不尚纹饰之风 , 平添雅致，干净俐落。通体所敷施釉色厚润犹如凝脂，宝光内蕴，静穆古雅，周身纹片纵横，飘逸流畅，深者呈紫褐色，浅者则为金黄色，大小纹片相间，深浅二色交织，遂成典雅美观的“金丝铁线”。底内满釉，底足露胎处为铁黑色胎骨，印证历代文献所言哥窑“紫口铁足”之特征，予人益见古拙之气，增添古朴稳重之感。

      “哥窑”的确切称谓，最早出现在明代曹昭成书于西元 1387 年的《格古要论》中：“旧哥窑色青，浓淡不一，亦有紫口铁足，色好者类董窑，今亦少有成群队者。元末新烧者土脉粗糙，色亦不好。”

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06、片羽千秋辉吉光

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明 龙泉窑青釉直颈瓶

尺寸：H 23cm

起拍价：无底价

     为达到玉质感，工匠摒弃了北宋至南宋前期的传统刻划花装饰手法，对釉料的配比进行改进，用含钙量低黏度大的石灰碱釉替代了以前常用的石灰釉，并更好地控制窑温和还原气氛，成功地研制出粉青釉和梅子青釉。产品颜色青翠均匀，釉面光泽柔和，如冰似玉，在使器物更显端庄典雅得同时赋予了艺术全新的解释。此器长颈，垂腹，圈足，足部修胎符合当时特征。通体施梅子青釉，器型与台北故宫博物院所藏南宋龙泉窑长颈瓶基本一致，可做参考。

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07、君子万年福禄绥之

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元 青白釉点彩螭龙柄葫芦式执壶

尺寸：H 12.5cm

起拍价：无底价

       此壶最亮美闪光点有二：一是造型精巧，比例匀称。尤其是壶柄，捏塑成向上攀爬的螭龙形象，螭龙前肢紧紧抓附在壶的上腹部，后肢则紧紧抓撑于壶的下腹部，身体弓起为柄，龙首扭向一侧，重在神似，借形传神。

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元 青白釉点彩螭龙柄葫芦式执壶，2024京古10月18日拍品。

      据考证，螭为龙子，民间奉为瑞兽，多绘饰或雕塑于日用器皿上、房屋的墙角上，盼其旺（望）财守富。二是青白釉之上有釉褐彩，釉色似透非透，温润含蓄，青白釉底与褐色点彩的颜色碰撞与交融，彷佛一朵朵花，荡漾在一泓春水中。葫芦还借其名字谐音“福禄”，寓意生活富贵幸福。同时，壶的整体成葫芦状，形态灵动轻盈且充满自然情趣。在以制瓷粗犷风格著称的元代，如此玲珑秀巧的瓷品，实属珍稀，可遇而不可求。

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08、圣慈悲愿观自在

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元或明代 青白釉自在观音坐像

Lot 378

尺寸：H 39cm

起拍价：无底价

       此观音像颀长纤细，宽肩细腰，高梳发髻，头戴佛冠，脸型清秀，五官妩媚，相貌温和；着薄裙，身披广袖通肩外衣，璎珞飘带环披，腰腹间有飘带作结缠绕；右腿翘起，右臂自然斜搭膝上，闲散自在，悠然潇洒，端坐在一只上仰下覆倒扣相连自然而成的重瓣莲座之上。整座佛像及莲座均施青白釉，釉色莹润似玉。整体堆塑精细，端庄娴雅，神情慈穆。

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参阅图：左为南宋 景德镇窑青白瓷观音坐像，美国大都会博物馆藏；右为辽代 木雕水月观音像，美国纳尔逊阿特金森博物馆藏。

       观音起源于古印度，因古印度等级制度森严所以观音菩萨为“高等级”的男性的形象。在唐朝中期盛世之前，我国的观音像也多呈嘴唇上留有两撇小胡子的男性形象。唐朝中期盛世，女性地位有所提升，加之一代女皇武则天废唐立周，自称弥勒菩萨降世，定义弥勒菩萨为女性的影响，观音菩萨便质变为饱满妩媚世俗化的“女观音”，后被鲁迅先生称之为“东方美神”。

       老窑之美是一种毫不张扬的、含蓄典雅的、静态的、内在的美，正所谓“尽而不浮，远而不尽，然后可以言韵外之致耳”。此次拍卖活动于10月18日在北京市朝阳区东三环南路21号举办。

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